第三十三篇：重庆森林的"女人"：它拍的女人，不是"花瓶"，是"活法" 《重庆森林》里，有"女人"：林青霞（金发女——神秘、危险）、阿菲（快餐店员——活泼、做梦）、空姐（663的前女友——洒脱、离开）——很多人觉得王家卫"不会拍女人"。

但今天我想说：重庆森林的"女人"，不是"花瓶"（装饰），是"活法"——它拍的不是"女人"，是"女人的活法"。

先看"女人"的表层。

重庆森林的女人：林青霞（美——金发、墨镜、雨衣）、阿菲（灵——短发、牛仔裤、快乐）、空姐（美——制服、高跟、洒脱）——这是"女人"的"表面"：好看（外貌）、有型（造型）、迷人（魅力）——但"女人"（外貌），不是"花瓶"（装饰），是"活法"（她们怎么活）。

再看"女人的活法"。

重庆森林拍"女人的活法"：林青霞的活法（逃——她逃亡、她交易、她拼命——她的活法：活着）、阿菲的活法（梦——她暗恋、她追梦、她离开——她的活法：追梦）、空姐的活法（走——她离开、她不回头、她向前——她的活法：洒脱）——她们"活"得不同：林青霞（逃——她为活着而活）、阿菲（梦——她为梦想而活）、空姐（走——她为自己而活）——王家卫拍"女人"，拍她们的"活法"：林青霞（她"跑"——她拼命活着）、阿菲（她"飞"——她追梦活着）、空姐（她"走"——她洒脱活着）——他的"女人"，不是"花瓶"（好看），是"活法"（怎么活）——"女人"，是"人"（有自己的活法），不是"花瓶"（供人欣赏）。

心理学上，这叫女性主体的叙事。

心理学研究发现，"叙事"（故事）里，"女性"常被"客体化"（成为"被看"的对象——花瓶、奖品、配角）；而"主体化"（成为"看"的主体——有自己的故事、选择、活法）的女性，才是"立体"的——王家卫的"女人"，是"主体化"的极致：林青霞（她是"主体"——她逃亡，她的故事）、阿菲（她是"主体"——她暗恋，她的选择）、空姐（她是"主体"——她离开，她的活法）——她们不是"被看"的（花瓶——供男主角欣赏），是"活"的（主体——有自己的活法）——王家卫的"女人"，有"主体性"：她们"选择"（林青霞选择逃、阿菲选择梦、空姐选择走）、她们"行动"（跑、追、走）、她们"活"（有血有肉）——他的"女人"，是"人"的"女人"。

有人说，王家卫的女人太神秘。

我说，重庆森林的女人，"太真实"：他的"女人"，不是"神秘"（装），是"真实"（有活法）——王家卫的"女人"，是"你身边的女人"：他的"女人"，是"女人的活法"的"合集"：逃（活命）、梦（追梦）、走（洒脱）——"女人"，可以"逃"（保护自己）、可以"梦"（追求梦想）、可以"走"（洒脱离开）——"女人的活法"，没有"标准答案"（不是只有"贤惠"），只有"自己的选择"（怎么活，你说了算）。

最扎心的细节：阿菲在电影最后，当上"空姐"——她"走"了（离开快餐店）、她"飞"了（飞向梦想）——她的"活法"（梦），她"活"成了（空姐）：她从"快餐店员"（被动的活法——打工），到"空姐"（主动的活法——追梦）——她的"活法"，是"自己选"的：女人（可以"选"活法）、女人（可以"追"梦想）、女人（可以"走"出去）——阿菲的"活法"，是"女人"的"活法"：不"等"（等人爱）、不"靠"（靠别人）、不"怕"（怕改变）——她"走"了（她选了自己的活法）。

重庆森林的女人，不是花瓶，是"活法"：林青霞（逃）、阿菲（梦）、空姐（走）——它拍的不是女人，是女人的活法。

愿你"活"出自己的"活法"：女人不是花瓶，是活法——怎么活，你说了算——逃也好、梦也好、走也好，活出自己的样子。

你身边，有"活出自己"的女人吗？评论区聊聊。



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